文学，有时予人风花雪月、不着边际、与现实生活无涉之感。实在，文学不但贴近生活，且有助读者理解现实；毕竟，现实生活有时比文学作品的内容更荒诞。
在文学分类中，有一门报导文学，兼具记实和文学创作的特质：既记录事实，又有作者主观的铺陈编叙，让读者透过作者视角了解事件，《唐山大地震》即属一例。而若报导的事件超越寻常理解範围，书中文字会展现一个荒诞却又真实的世界，似乎脱离我们的常识。我想说的是2015年诺贝尔文学奖得主，斯维拉娜．亚历塞维奇的作品《车诺比的悲鸣》。
核事故超常识範围
顾名思义，这作品是记录车诺比核电厂事故（前称切尔诺贝尔）。核电厂其实离我们生活不远，香港邻近地区亦建有，只是我们或想像不到核事故对生活及世界的影响，因这已超越我们的认知範围。
「到了那里，你发现自己置身于怪诞的世界，像是世界末日遇上石器时代。对我来说又更清晰，更赤裸。我们在反应炉二十公里外的森林搭帐篷，就像被征召接受军事训练的游击队……他们不是给我们机关枪，而是铲子，我们掩埋垃圾堆和菜园。村里的妇女盯着我们，在胸前划十字架。我们戴着手套和防毒面具，穿着手术袍，艳阳高照，我们像恶魔般出现在他们的院子，他们不明白我们为什么要埋他们的菜园，撕碎看起来很寻常的大蒜和白菜。老妇人边划十字边问我们：『年轻人，这是怎么回事，世界末日了吗？』」（《车》，121页）
荒诞呈现真实
透过访问当地居民，作者呈现了当时事发后的诡异气氛，没人能说出事件的来龙去脉。要真正知道辐射对人的影响，可能要等数年，什至数十年；不单当时参与者受影响，连孩子也不例外。
「我们开始思考这件事大概是三年后，其中一个家伙病了，然后又一个，有人死了，另一个发疯自杀。」（《车》，99页）
「我把帽子送给我的小儿子，因为他真的很想要，他无时无刻都戴着那帽子。两年后，他们诊断出他长了脑瘤。」（《车》，100页）
「她出生时不是婴儿，而是一个小袋子，除了眼睛以外，没有任何开口……简单地说，就是没有尿尿的地方，没有屁股，只有一个肾。」（《车》，114页）
察看角落的伤痛
自问对惊吓作品并不抗拒，可是细阅书中描述，头皮仍不禁发麻，倒胃欲呕。因心知书中所记，不是想像，而是超现实的场景述说着真现实的世界，不必任何影像辅助，画面已鲜明活现。
「我们真的了解现实吗？」有时不禁抚心自问，都市人会否活在太平繁荣的圈中，对外间苦痛毫不察觉，全不在乎？而文学作品往往带给我们另一个视野，察看世界其他角落的伤痛。
——以上的内容来自《传书双月刊》【香港中信】 2018年12月号．第26卷．第6期．总第156期
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作者：若瞳，原题：当现实比故事更荒诞
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